写于 2017-05-04 03:40:11| w88优德娱乐游戏平台| 外汇
<p>De asuntos relacionados con la vida de los humanos,tales como la soledad,el envejecimiento,eldesinterés,ladestrucción,el olvido,los recuerdos,concertados mediante un discurso que se vale de la arquitectura urbana como referente expresivo,tratanlasfotografíasdeFlorA Mayoral expuestas en la Fototeca deCubabajoeltítulodeTransgrediendofronteras,suerte de simbiosis entre la existencia del hombre y el medio rural en quehabitaEnsusimágenesdegrandesformasel observador se enfrenta a acercamiento,a veces crudo,lo que fue y ya no es,pas pas pas pas pas pas Marine Stadium,de 1963,del arquitecto Hilario Candela,ubicada en Kay Biscaya,Miami,y elparqueDeportivoJoséMartí,1960,de Octavio Buig as,situado en lascallesGyMalecón,en el Vedado capitalino Ambos espacios,actualmente desatendidos y expuestosaladevastadoraaccióndeltiempoydel hombre,son captados por el lente de laMayoralconunavisiónmásbienreporteril,paraestablecerdiálogosmextalesal es,en los que la artista busca detalles seleccionados al azar,coexistentes en las dos distantes armazones de concretos,tales como la presenciadeunauratiñosa(Centinela,2014,Miami Marine Stadium)o un hombre que descansa en las ruinosas gradas del ParqueDeportivoJoséMartí ,améndelosnumerososgrafitis realizados sobre muros,asientos,paredes y otras partes de estas edificaciones como para dejar constancia de que lapresenciahumanaaunintetactionúaconesosntornosurbanos“ElParqueDeportivoJoséMartífueunitiode entrenamiento para muchos atletas de diferentes especialidades,luego glorias del deporte cubano post 1959,y en el Miami Marine Stocasedesarrollaronespectáculosnáuticos,concie rtos memorables de artistas como Ray Charles,Jimmy Buffet,Dave Brubeck y The Beach BoysEstosesumótambiénlapresentacióndemítinespolíticosyejejecucióndeimportantesceremoniasdecarácterreligioso“Sin embargo,lo casual hizo que estas dos edificaciones corrieran un destino parecido y fueranabandonadasdesufunciónprinalparaquedaren el olvido y el ostracismo,pero con la libertad y el morbo que genera entrar en lo marginal y prohibido de cualquier ruina“,expresaelcríticoycuradorJorgeFernándezTorresenlaspalabrasdelcatálogodelamuestraEnsuartículoeltambiéndirectordelCentrode Arte Wifredo Lam apunta que en estas piezas de Flor Mayoral sobresale el deseo de“escrudiñarnencarnede cada espacio,suobsesióneshacerreidenteloquenoobservamosfácilmenteencadaunadelasfotografíassentimoselpresente; la ausencia es perceptible a partir de lo que se nos muestra en forma de tatuaje,de aquello que debemos imaginarnos El horizo​​ nte es corregido en el detalle porque para Flor esimprescindiblediffrenciarlarelacciónquepuedehaberentre el ver y el mirar y entender las gradaciones de luz,difícilesdedomesticartanto en Cuba como en Miami“De tal modo,lasimágenesdeestacreadoraofrecen diversidad de lecturasFecundapolisemiacuyallíricasustienealhombrecomo protagonista principal,améndelasalestasalertas que pudieran derivarsedeestasinformáneasconceoooal abandono de dos trascendentales construcciones de estilo moderno de ellas,al decirdeJorgeFernández” emana un SOS para salvar una arquitectura que puede morir,peroqueaúnnopierdesuvigor desde el encanto de una supuesta ruina“Deahíqueenlaintencionalidadmanualísticadedetrabajos,Flor igualmente nos insta a reflexionar en torno al amor y la esperanza,desde las huellas del hombre y su paso por el tiempo Por ello, lamayoríadesusfotografíasestándesprovistasdelELEMENTO humano,全在mediante acciones阙,enúltimainstancia,constituyensímbolosometáforasvisualesextídasdesdosedificaciones diferentes,perodealgúnmodoemparentadasentresímeditílaproviñosdesusdiseñosposdosdestacados建筑师事务所cubanos pertenecientes一个unamismaépocaTransgrediendofronterasconstituye,带散热片,UNA especie德JUEGO CON LA conciencia德尔旁观者人阙somete人大雷托德buscarØconcluir EL significado de cada una de sus obras©2018TrabajadoresÓrganodelaCentralde Trabajadores de Cuba主任:AlbertoNúñezBetancourt副主编编辑:AlinaMartínezTriay领土和Suárez将军革命广场La Habana,古巴CP:10698传真:053(7)555 927电子邮件: